戈登探長 2017-8-6 23:22:15

江潮壯美！朝野昏庸？
悲讀辛稼軒摸魚兒(觀潮上葉丞相)

上選使求河南，衡奏：「司諫湯邦彥有口辨，宜使金。」邦彥請對，問所以遣，既知薦出於衡，恨衡擠已，聞衡對客有訕上語，奏之，上大怒。即日罷相。年六十有二薨。
——《宋史．葉衡傳》

正文第四章

稼軒 摸魚兒(觀潮上葉丞相)

望飛來、半空鷗鷺。須臾動地鼙鼓。截江組練驅山去，鏖戰未收貔虎。朝又暮。誚慣得、吳兒不怕蛟龍怒。風波平步。看紅旆驚飛，跳魚直上，蹙踏浪花舞。

憑誰問，萬里長鯨吞吐。人間兒戲千弩。滔天力倦知何事，白馬素車東去。堪恨處。人道是、子胥冤憤終千古。功名自誤。謾教得陶朱，五湖西子，一舸弄煙雨。

經過上次稼軒寫求職信成功
正式升任做倉部郎官
咁佢到底滿唔滿足呢？

:^(

我地不妨睇佢呢一首又係寫比葉丞相嘅詞
葉丞相算係稼軒仕途嘅貴人
成日都幫佢，稼軒因此寫唔少詞送比佢
即係寫比自己老細
由呢種身分，尤能見稼軒用世之心

:^(

其實中國詩詞，成日都有「讀者二重性」
第一重係指寫比特定對象
好似題目往往都有贈答、呈、上等字眼
說話之人九成九都有言外之意
呢種讀者同作者有直接關係
收到嘅人當然著重嘅係作者本意

:^(

第二重係泛化讀者，大眾
好似我地咁，當作品公開先有機會睇到
呢種間接關係，除理解作者本義
更重要係嘗試感受作者嘅存在
如稼軒之經驗，好多時我地都會有相似情況
閱讀，以至有所理解、同情，以至共鳴

:^(

稼軒 摸魚兒(觀潮上葉丞相)

望飛來、半空鷗鷺。須臾動地鼙鼓。截江組練驅山去，鏖戰未收貔虎。朝又暮。誚慣得、吳兒不怕蛟龍怒。風波平步。看紅旆驚飛，跳魚直上，蹙踏浪花舞。

鼙鼓：古代之戰鼓
組練：組甲被練，分別指士兵嘅軍甲衣服，此代指軍隊
貔虎：貔，古代傳說兇猛嘅瑞獸。虎，老虎
誚慣得：習以為常。誚，簡直
吳兒：泛指錢塘江畔嘅青年漁民
紅旆：紅旗
蹙：通「蹴」，踩、踏之意

詞題一如上次：
前景，後指明對象
觀錢塘江嘅潮水起伏
寫比葉丞相
借景起興，比喻暗含言外之意
大抵係呢種詩詞嘅常見模式

:^(

上半片著力寫景，極具氣勢
起首先寫天空嘅飛鳥
詞人極目遠望錢塘江嘅壯景
視覺之後，隨之湧來係江潮之聲

:^(

「須臾動地鼙鼓。截江組練驅山去，鏖戰未收貔虎」
突然傳黎驚天動地嘅戰鼓聲
千軍萬馬乘著江面湧起嘅巨浪奔馳而至
翻滾不休嘅激戰，士兵勇猛如野獸
以上三句，皆以軍事比喻寫潮景

:^(

此種寫法，可謂少見，耳目一新
東坡亦寫過錢塘潮色：
鯤鵬水擊三千里，組練長驅十萬夫。
可以細味兩者風格之別

「朝又暮。誚慣得、吳兒不怕蛟龍怒」
江潮朝暮不休，附近嘅漁民都慣哂
「風波平步。看紅旆驚飛，跳魚直上，蹙踏浪花舞」
稼軒話，佢地係波浪間如履平地
船上紅旗翻飛，後生仔係大海好似條魚暢泳
腳踏浪花，浪花紛飛似舞

:^(

人與潮水嘅比拼，呈現征服自然嘅壯美

戈登探長 2017-8-6 23:22:42
憑誰問，萬里長鯨吞吐。人間兒戲千弩。滔天力倦知何事，白馬素車東去。堪恨處。人道是、子胥冤憤終千古。功名自誤。謾教得陶朱，五湖西子，一舸弄煙雨。

人間兒戲千弩：《宋史 ．河渠志》載，錢武肅王築江堤，為阻潮水沖擊，命強弩數百射潮頭
子胥冤憤終千古：伍子胥，因吳王猜忌，賜劍自刎，屍體投於錢塘江，傳說伍子胥駕著素車白馬，驅潮而來，成為錢塘江潮神
謾教得：益左佢
陶朱：即春秋時期越國大夫范蠡

下半片唔再寫潮景，而係借景抒情思
稼軒係到問在座各位：
又有邊個可以阻擋如巨鯨不斷來回嘅潮水呢？
無呀，無人可以阻擋自然嘅力量！

:^(

就算係數千強弩連射，人為嘅力量只係兒戲

由上半片嘅征服至下半片嘅兒戲
「滔天力倦知何事，白馬素車東去」
浪潮又點知你地做過咩事阻止佢
只有等到呢股自然力量疲倦
潮水退走，一如素雅嘅馬車
駕著白馬，緩緩東歸

:^(

借白馬素車之傳說，引出伍子胥嘅恨事悲劇
「人道是、子胥冤憤終千古。功名自誤」
人人都話伍子胥因為功名
搞到自己悲劇身亡，遺恨千古

:^(

但係伍子胥其實係忠臣
越王勾踐，西施離間
伍子胥為國家好嘅進言
唔受重用不特止，仲搞到自己死埋

:^(

稼軒呢邊，連結埋自己嘅處境
係北方回歸嘅外人身分
主戰反金受到排斥
耿直陽剛嘅性格成日比小人中傷
終於忍唔住要爆啦！

:^(

「謾教得陶朱，五湖西子，一舸弄煙雨。」
吳王唔聽伍子胥講，最後咪亡國囉
益左范蠡，可以係太湖同西施日日玩呀！
日日係到玩女睇煙雨之色，咪話唔爽！

:^(

「謾教得」三字，呈現詞人嘅歷史判斷
子胥冤憤，亦係稼軒之冤憤
但又覺無力回天，浪潮何曾因人而改？

:^(

或者稼軒都深感勢孤力弱，多少都會氣餒
好似預言，一如伍子胥嘅故事
南宋唔聽稼軒講最後都亡國
呢一切當然唔可以寫得咁直白啦
但當中嘅冤憤無力，諸君可細味之

:^(

上選使求河南，衡奏：「司諫湯邦彥有口辨，宜使金。」邦彥請對，問所以遣，既知薦出於衡，恨衡擠已，聞衡對客有訕上語，奏之，上大怒。即日罷相。年六十有二薨。
至於稼軒貴人葉衡呢？
葉衡主戰，皇帝都好信佢
但有一日，皇帝問佢邊個出使金國好呢？
葉衡話：湯邦彥口才好，搵佢啦
湯邦彥去到咁遠，懷恨在心
後尾參佢一本，話葉衡講過皇帝壞話
皇帝竟然因為咁，就罷免葉衡啦……

:^(

月影成三人 2017-8-6 23:50:36 稼軒連老細都跟錯
唔怪得成世無得發圍啦

:^(

孫燕姿bb 2017-8-7 00:12:39 一jm直好鍾意睇東坡既作品 果種豪邁灑脫..

:^(

辛棄疾就淨係睇過幾篇 留名了解下先

斑馬斑馬 2017-8-7 00:18:23

我都唔明邊個開始將蘇辛擺埋一齊講

:^(

辛詞明顯高蘇軾幾班
我認同蘇軾既技巧同意象安排做得好好
但就係無辛棄疾果種無力感

睇蘇軾，睇完只會嘆句：哦，唉
睇辛詞，睇完係會大叫：屌，唉

利申，寫開於辛詞既論文拎A

:^(

:^(

因為佢地都將詞由婉約 艷詞
開拓到豪放嘅境界
蘇軾以詩為詞 辛棄疾以文為詞
只係蘇軾個種豪放係無奈中嘅豁達
辛棄疾係無奈中嘅悲憤
係情感表現上更強烈
但蘇軾個種令人輕歎無言又係別是一般滋味在心頭

:^(

你既解答好似探長

:^(

:^(

我都係答完先知佢答咗

:^(

早知就唔重覆

戈登探長 2017-8-7 00:28:16

我都唔明邊個開始將蘇辛擺埋一齊講

:^(

辛詞明顯高蘇軾幾班
我認同蘇軾既技巧同意象安排做得好好
但就係無辛棄疾果種無力感

睇蘇軾，睇完只會嘆句：哦，唉
睇辛詞，睇完係會大叫：屌，唉

利申，寫開於辛詞既論文拎A

:^(

:^(

因為佢地都將詞由婉約 艷詞
開拓到豪放嘅境界
蘇軾以詩為詞 辛棄疾以文為詞
只係蘇軾個種豪放係無奈中嘅豁達
辛棄疾係無奈中嘅悲憤
係情感表現上更強烈
但蘇軾個種令人輕歎無言又係別是一般滋味在心頭

:^(

你既解答好似探長

:^(

:^(

我都係答完先知佢答咗

:^(

早知就唔重覆

高質分享唔怕多
歡迎絲打再黎留言討論

:^(

戈登探長 2017-8-7 00:38:03

昨夜洞房停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。
—— 唐．朱慶餘

巴打講未???
好似無人知

http://www.haodoo.net/?M=guru&P=62
呢篇文寫得好
睇完就明古代人「用」詩

:^(

斑馬斑馬 2017-8-7 00:43:17

我都唔明邊個開始將蘇辛擺埋一齊講

:^(

辛詞明顯高蘇軾幾班
我認同蘇軾既技巧同意象安排做得好好
但就係無辛棄疾果種無力感

睇蘇軾，睇完只會嘆句：哦，唉
睇辛詞，睇完係會大叫：屌，唉

利申，寫開於辛詞既論文拎A

:^(

:^(

因為佢地都將詞由婉約 艷詞
開拓到豪放嘅境界
蘇軾以詩為詞 辛棄疾以文為詞
只係蘇軾個種豪放係無奈中嘅豁達
辛棄疾係無奈中嘅悲憤
係情感表現上更強烈
但蘇軾個種令人輕歎無言又係別是一般滋味在心頭

:^(

你既解答好似探長

:^(

:^(

我都係答完先知佢答咗

:^(

早知就唔重覆

高質分享唔怕多
歡迎絲打再黎留言討論

:^(

留俾你講啦

:^(

我都係識少少扮下代表

:^(

巴打講得好詳細好生動

:^(

:^(

斑馬斑馬 2017-8-7 00:55:33

我都唔明邊個開始將蘇辛擺埋一齊講

:^(

辛詞明顯高蘇軾幾班
我認同蘇軾既技巧同意象安排做得好好
但就係無辛棄疾果種無力感

睇蘇軾，睇完只會嘆句：哦，唉
睇辛詞，睇完係會大叫：屌，唉

利申，寫開於辛詞既論文拎A

:^(

:^(

因為佢地都將詞由婉約 艷詞
開拓到豪放嘅境界
蘇軾以詩為詞 辛棄疾以文為詞
只係蘇軾個種豪放係無奈中嘅豁達
辛棄疾係無奈中嘅悲憤
係情感表現上更強烈
但蘇軾個種令人輕歎無言又係別是一般滋味在心頭

用豪放婉約雅正嚟籠統概括宋詞本身就唔妥
有幾多詞以婉約為表豪放為裡，有幾多詞係清壯但又唔算豪放

即使用豪放勉強概括，蘇辛二者兼其所長，以豪放論，實則將二人擺埋一齊亦唔多正確
辛更類岳飛、張孝祥、張元幹之流，陳亮、劉過對佢有所仿效，大致上描寫軍旅生活、「豪情壯志」、北伐為蘇軾所無，所發出嘅感情其實重在國，係類於杜甫嗰種沉鬱頓挫。辛多有仿習，以文為詞，其實佢亦以賦為詞，以詩為詞，甚至口語都入詞，即係乜撚都入詞，因為乜撚都入詞，所以風格變化大，用豪放嚟形容，只得其中一面。

蘇軾嘅風格，集中喺個人榮辱，時有安邦濟世，但大體都係注重個人嘅修養同精神生活，影響除秦觀以外嘅弟子，而賀鑄都有嘗試。

但你問我硬係要講豪放，要比較，其實蘇軾除〈定風波〉以外所有詞作係及唔上賀鑄嘅〈六州歌頭〉。

:^(

至於開拓，實則敦煌曲子詞，范仲淹嘅〈漁家傲〉，歐陽修嘅「文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾」，都有所「開拓」，但唔成氣候，由蘇軾、柳永起，豪放詞先叫做成氣候。
柳永嘅〈望海潮〉極力描寫杭州之壯麗
蘇軾大量新作，都係所謂豪放嘅擴展。

蒼涼沉鬱，恐怕唔算豪放

婉約同豪放只係非常籠統嘅分類
每個詞人自己都會有唔同風格嘅詞作
更何況唔同人
唔講宋詞 講宋詩
就算係細分到江西詩派咁
王庭堅同陳師道嘅風格都已經好唔同
而後人之所以將蘇辛放埋一齊
係因為佢地對開拓詞境嘅影響力
並唔係主要針對其作品風格
蘇軾以作品嚟講 婉約係比較多

戈登探長 2017-8-7 01:29:32

李清照都有一剪梅？

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

同一詞牌，好多人都寫過

:^(

李清照成個感情同景象都係直抄范仲淹嘅〈御街行〉
因為佢係女人所以咪出名啲囉

:^(

李清照用得好過范仲淹，更加靚
抄得好，天下文章一大抄
都係中國文學特色，唔使計較咁多

:^(

戈登探長 2017-8-7 01:32:03

另外蘇辛除風格上嘅破格，敢於犯律，都係特色，但體制上嘅破格肯定辛棄疾高過蘇軾
一般詞分上下片，所謂上片寫景下片抒情，即使唔係，大體上感情都係一致，但辛就唔太理呢樣嘢，破陣子打破上下片，感情嘅表達係唔平衡嘅，賀新郎仿恨別兩賦，唔就詞嘅體制，只就感情，一連鋪排幾個「恨」「別」典故，至於沁園春、水龍吟，都有佢獨特地方

蘇軾有首〈水龍吟．贈趙晦之吹笛侍兒〉又係好有特色，難分豪放婉約，用清雄概括就啱哂

:^(

破格永遠都係受世人著目
雖然感情唔平衡，但有反高潮嘅效果
之後會再講稼軒幾首玩嘢之作
絕對玩得多過東坡

:^(

戈登探長 2017-8-7 01:36:33

我都唔明邊個開始將蘇辛擺埋一齊講

:^(

辛詞明顯高蘇軾幾班
我認同蘇軾既技巧同意象安排做得好好
但就係無辛棄疾果種無力感

睇蘇軾，睇完只會嘆句：哦，唉
睇辛詞，睇完係會大叫：屌，唉

利申，寫開於辛詞既論文拎A

:^(

:^(

因為佢地都將詞由婉約 艷詞
開拓到豪放嘅境界
蘇軾以詩為詞 辛棄疾以文為詞
只係蘇軾個種豪放係無奈中嘅豁達
辛棄疾係無奈中嘅悲憤
係情感表現上更強烈
但蘇軾個種令人輕歎無言又係別是一般滋味在心頭

用豪放婉約雅正嚟籠統概括宋詞本身就唔妥
有幾多詞以婉約為表豪放為裡，有幾多詞係清壯但又唔算豪放

即使用豪放勉強概括，蘇辛二者兼其所長，以豪放論，實則將二人擺埋一齊亦唔多正確
辛更類岳飛、張孝祥、張元幹之流，陳亮、劉過對佢有所仿效，大致上描寫軍旅生活、「豪情壯志」、北伐為蘇軾所無，所發出嘅感情其實重在國，係類於杜甫嗰種沉鬱頓挫。辛多有仿習，以文為詞，其實佢亦以賦為詞，以詩為詞，甚至口語都入詞，即係乜撚都入詞，因為乜撚都入詞，所以風格變化大，用豪放嚟形容，只得其中一面。

蘇軾嘅風格，集中喺個人榮辱，時有安邦濟世，但大體都係注重個人嘅修養同精神生活，影響除秦觀以外嘅弟子，而賀鑄都有嘗試。

但你問我硬係要講豪放，要比較，其實蘇軾除〈定風波〉以外所有詞作係及唔上賀鑄嘅〈六州歌頭〉。

:^(

至於開拓，實則敦煌曲子詞，范仲淹嘅〈漁家傲〉，歐陽修嘅「文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾」，都有所「開拓」，但唔成氣候，由蘇軾、柳永起，豪放詞先叫做成氣候。
柳永嘅〈望海潮〉極力描寫杭州之壯麗
蘇軾大量新作，都係所謂豪放嘅擴展。

蒼涼沉鬱，恐怕唔算豪放

詞史演變，自非一日一人之功
不過東坡、稼軒站係轉捩點，又多作品
咁有份量，緊係被人推出黎做代表啦！
巴打講得好好，補充好多詞史細節位
我集中講稼軒，無提咁多
我加返落Blog，以供大家參考

:^(

戈登探長 2017-8-7 01:43:20

就算係細分到江西詩派咁
王庭堅同陳師道嘅風格都已經好唔同
而後人之所以將蘇辛放埋一齊
係因為佢地對開拓詞境嘅影響力
並唔係主要針對其作品風格
蘇軾以作品嚟講 婉約係比較多

所謂細分其實就係強分
呂本中作個圖話三宗係王庭堅陳師道陳與義，但陳與義同其餘二子完全唔同
如果話仿杜甫、係江西人都係江西詩派，不知有幾多人要劃入去

呢種分法，驟眼睇係無問題
但細看都係問題多多

我意思係，假若要作為影響去分，本身都問題多多，因為呢樣嘢本身只係比一啲初心者認識，但入面問題不得不提。

其實任何分類、標籤都有其局限

:^(

有時係為方便系統，先至有其歸納
細讀之下，當然知道大文學家大詞人緊有唔同風格
但當時最引人注目嘅，往往係破格之作
所以先有咁多人提蘇辛豪放，係片面咁講出其中之一嘅特色

文學黎講，無論點分都一定係片面

:^(

之所以文學史嘅描述九成九都係咁正係一例
希望用文學家做主題，而唔係用「某一風格」
正因為想打破片面，呈現文學家嘅立體
係分類之前，或者講再多分類討論之前，文本先係最重要

呢種討論好有趣，正係打破片面嘅討論
大家再黎吹，再黎傾

:^(

戈登探長 2017-8-7 01:51:35

我都唔明邊個開始將蘇辛擺埋一齊講

:^(

辛詞明顯高蘇軾幾班
我認同蘇軾既技巧同意象安排做得好好
但就係無辛棄疾果種無力感

睇蘇軾，睇完只會嘆句：哦，唉
睇辛詞，睇完係會大叫：屌，唉

利申，寫開於辛詞既論文拎A

:^(

:^(

因為佢地都將詞由婉約 艷詞
開拓到豪放嘅境界
蘇軾以詩為詞 辛棄疾以文為詞
只係蘇軾個種豪放係無奈中嘅豁達
辛棄疾係無奈中嘅悲憤
係情感表現上更強烈
但蘇軾個種令人輕歎無言又係別是一般滋味在心頭

用豪放婉約雅正嚟籠統概括宋詞本身就唔妥
有幾多詞以婉約為表豪放為裡，有幾多詞係清壯但又唔算豪放

即使用豪放勉強概括，蘇辛二者兼其所長，以豪放論，實則將二人擺埋一齊亦唔多正確
辛更類岳飛、張孝祥、張元幹之流，陳亮、劉過對佢有所仿效，大致上描寫軍旅生活、「豪情壯志」、北伐為蘇軾所無，所發出嘅感情其實重在國，係類於杜甫嗰種沉鬱頓挫。辛多有仿習，以文為詞，其實佢亦以賦為詞，以詩為詞，甚至口語都入詞，即係乜撚都入詞，因為乜撚都入詞，所以風格變化大，用豪放嚟形容，只得其中一面。

蘇軾嘅風格，集中喺個人榮辱，時有安邦濟世，但大體都係注重個人嘅修養同精神生活，影響除秦觀以外嘅弟子，而賀鑄都有嘗試。

但你問我硬係要講豪放，要比較，其實蘇軾除〈定風波〉以外所有詞作係及唔上賀鑄嘅〈六州歌頭〉。

:^(

至於開拓，實則敦煌曲子詞，范仲淹嘅〈漁家傲〉，歐陽修嘅「文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾」，都有所「開拓」，但唔成氣候，由蘇軾、柳永起，豪放詞先叫做成氣候。
柳永嘅〈望海潮〉極力描寫杭州之壯麗
蘇軾大量新作，都係所謂豪放嘅擴展。

蒼涼沉鬱，恐怕唔算豪放

婉約同豪放只係非常籠統嘅分類
每個詞人自己都會有唔同風格嘅詞作
更何況唔同人
唔講宋詞 講宋詩
就算係細分到江西詩派咁
王庭堅同陳師道嘅風格都已經好唔同
而後人之所以將蘇辛放埋一齊
係因為佢地對開拓詞境嘅影響力
並唔係主要針對其作品風格
蘇軾以作品嚟講 婉約係比較多

唔主要針對風格點樣睇到佢地開拓詞境，手法?技巧?內容?
豪放係一種極籠統概括，如果就咁睇豪放然後引，咪覺得方便
如果你話初手入門，想知道最基本嘢，咁彈個豪放咪方便
但入面可能係另一回事，甚至表現嘅意象都唔同，所謂先話用豪放唔妥

我之後都補充，就算勉強就豪放嚟講，開拓者都唔會數到蘇辛
而且佢地開拓亦未必就係豪放嘅境界

其實呢個係古人留低嘅問題

:^(

亦都係新批評學者，好唔鍾意成日批評嘅問題
就係話中國文學批評，九成九都係印象批評
喂大佬，你話豪放，話婉約
咁到底咩係豪放、婉約？
個明確定義係邊到？
……
龍門任你擺，唔會錯架

:^(

古人講文學，批評用詞成日係定義好廣
而古人主要來自自己嘅閱讀，再作出結論
過程係點，推論係點，我地好少會知
而且唔同嘅古人不斷用同一字眼

:^(

定義都可以有闊有窄
好似王國維講「境界」，都好空泛
我地可以大約提到個意思，再由閱讀中領會
從而歸納自己嘅感想、思考對錯

:^(

斑馬斑馬 2017-8-7 01:59:10

就算係細分到江西詩派咁
王庭堅同陳師道嘅風格都已經好唔同
而後人之所以將蘇辛放埋一齊
係因為佢地對開拓詞境嘅影響力
並唔係主要針對其作品風格
蘇軾以作品嚟講 婉約係比較多

所謂細分其實就係強分
呂本中作個圖話三宗係王庭堅陳師道陳與義，但陳與義同其餘二子完全唔同
如果話仿杜甫、係江西人都係江西詩派，不知有幾多人要劃入去

呢種分法，驟眼睇係無問題
但細看都係問題多多

我意思係，假若要作為影響去分，本身都問題多多，因為呢樣嘢本身只係比一啲初心者認識，但入面問題不得不提。

我表達能力真係比較差

:^(

我嘅諗法都係覺得分類只係好籠統嘅嘢
一個人自己嘅作品都可以好多種風格
根本分唔曬
所以豪放婉約都只係極粗略咁分
至於蘇辛被人拉埋一齊講
係因為佢地打破詞為艷科同要合符音律嘅諗法
而且對當時詞壇嘅影響力十分大
話佢婉約詞多
係想講我並無認同蘇係單屬豪放派之意

戈登探長 2017-8-7 02:20:53

就算係細分到江西詩派咁
王庭堅同陳師道嘅風格都已經好唔同
而後人之所以將蘇辛放埋一齊
係因為佢地對開拓詞境嘅影響力
並唔係主要針對其作品風格
蘇軾以作品嚟講 婉約係比較多

所謂細分其實就係強分
呂本中作個圖話三宗係王庭堅陳師道陳與義，但陳與義同其餘二子完全唔同
如果話仿杜甫、係江西人都係江西詩派，不知有幾多人要劃入去

呢種分法，驟眼睇係無問題
但細看都係問題多多

我意思係，假若要作為影響去分，本身都問題多多，因為呢樣嘢本身只係比一啲初心者認識，但入面問題不得不提。

其實任何分類、標籤都有其局限

:^(

有時係為方便系統，先至有其歸納
細讀之下，當然知道大文學家大詞人緊有唔同風格
但當時最引人注目嘅，往往係破格之作
所以先有咁多人提蘇辛豪放，係片面咁講出其中之一嘅特色

文學黎講，無論點分都一定係片面

:^(

之所以文學史嘅描述九成九都係咁正係一例
希望用文學家做主題，而唔係用「某一風格」
正因為想打破片面，呈現文學家嘅立體
係分類之前，或者講再多分類討論之前，文本先係最重要

呢種討論好有趣，正係打破片面嘅討論
大家再黎吹，再黎傾

:^(

用豪放嚟講會比較方便，容易令人理解
而且概括始終有佢作用，我倒唔係話一定唔可以講豪放

不過「豪放」本身未必合理，即唔一定係片面，可能根本唔係嗰回事
我唔反對用豪放，但有時候我會挑返我眼中嘅問題出嚟，咁樣會比較好

例如你讀中四五啲文學教科書，講蘇軾點樣新天下耳目，話佢係豪放代表，但理由可能係好騎呢，唔係景象大、感情激昂、豁達之類，而係擴大詞作內容
實則根本就唔關事，介紹蘇辛都有呢個問題。中六用辛嘅〈水龍吟．登建康賞心亭〉，雖則詞作景象係宏大，但表現嘅感情都比較沉鬱，實則係剛中帶柔，柔中帶剛，其表現嘅手法係婉約，表現嘅景象係壯麗，表現嘅情感係沉鬱，無論用豪放定婉約都概括唔倒呢闋詞，但佢就用呢闋詞作為代表。

即係點呢，即係一方面介紹蘇辛，話佢地係豪放派代表，一方面用佢地嘅作品，又未必係豪放詞。中五用蘇軾嘅定風波就好好多。

當然大家可能會睇到當中有問題，例如蘇軾嘅〈大江東去〉，又應該如何處置?蘇軾嘅〈水調歌頭〉之類又要點睇，正好睇出其實用豪放同婉約，都無法概括呢類詞。

當然你可以解釋成，豪放僅相對婉約而論，豪放唔一定就係豪放，佢表現嘅可能係：1.文辭比較疏宕 2. 意境、景象比較宏大 3,氣勢比較足 4.感情比較激昂 5, 比較直接…之類，雖則本身都解唔通。

如果用影響去理解，更加解唔通，因為影響應該係就住佢地開創嘅內容而言，咁一定會去返風格、內容同手法，點樣影響後世，咁用豪放同婉約就更加唔適合。

當然我唔敢話自己啱，只係個人意見。

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我好明巴打講嘅問題呀！

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好簡單咁講，成個中文教育本身就出現問題
其中一個主要原因，太信文學史種講法
又加埋尊古，古人講嘅一定無錯
好多老師睇果套文學史書，都唔知過時幾耐啦……

其實蘇辛風格至少可以細分七、八種以上

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好似顏崑陽嘅《蘇辛詞選釋》就有分得好細
如果單用豪放、婉約形容，一定係簡化哂成個問題
最大嘅教育問題，係唔比學生有其他選擇
風格，本身係形容詞
形容詞，有時只係評者眼中合於某一點就用
本身都唔係咁死，咁唔可以改嘅嘢
奉之為金科玉律，扼殺學生眼界先大件事

豪放、婉約，上面我有話過係古人問題
其實都係好概括咁講，都係形容詞黎
好多都係用你提相對嘅講法解釋
咁蘇辛都有豪放風格嘅作品
佢地出名，又被人留意，推出黎做代表
涉及成個蘇辛接受史，時也運也命也

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