戈登探長 2017-10-8 16:24:20

睇到探長講重複用字
即諗起李商隱都有使用過
深知身在情常在，悵望江頭江水聲
雖然呢種用法被視為禁忌，但運用到如此禁忌手法既詩詞作品往往顯得更不尋常地美妙

呢樣真係好神奇
探長可唔可以針對呢方面講多幾句

:^(

:^(

其實古典詩詞入面，唔用重字係專對新手寫近體詩
近體詩係詩嘅格律之大成，如平仄
最大原因係最初學寫詩，要累積更多嘅詞彙
而且重字好易令成首詩過度重複，失去回味空間

:^(

因此可以話係刻意迴避嘅消極技巧
相對於對偶、排比等積極嘅修辭
正係不以規矩，不能成方圓

因此，我地今時今日見到嘅大文學家
正如巴打上面一再舉例，唔少傑作都有重字

:^(

文無定法，能夠用反常嘅方式表達唔同嘅效果
其實都好符合文學求新嘅要求
內容多數係「若兩字俱要，則寧在相犯」
即係按照詩意，不得不重複
重字係表達嘅形式
有時甚至係詩人眼中唯一最好嘅形式
空間、意義嘅來回返復，係好有趣味嘅

:^(

至於詩詞重字嘅禁令
係去到滿清先出現，列明考試寫詩不得重字
呢種諗法，一直延續至今
如果以為寫詩一定唔可以重字
咁就太睇少文學無限嘅可能

:^(

戈登探長 2017-10-8 16:33:22

我記得王維首鳥鳴澗都有重複字，「春」同「山」字，個時本教科書話五絕得廿隻字都重複用字同用得咁好係少見。個時唔知發生咩事，而家睇完戈登巴解釋就知原來咁犀利

:^(

:^(

格律詩以五絕最短，難度極高
王維擅寫五絕，好多神作，真係好屈機
片面掇取人生最精緻嘅部位成詩
詩句就好似鑽石咁靚

好多人用二十隻字都未講到完整嘅意思
而係呢種情況，重字係好難用得好
二十隻字，仲要重複
真係不得不講一個服字！

:^(

戈登探長 2017-10-8 16:45:14

睇到探長講重複用字
即諗起李商隱都有使用過
深知身在情常在，悵望江頭江水聲
雖然呢種用法被視為禁忌，但運用到如此禁忌手法既詩詞作品往往顯得更不尋常地美妙

呢樣真係好神奇
探長可唔可以針對呢方面講多幾句

:^(

:^(

係
又例如有個疑問，好似東坡《定風波》入面“歸去，也無風雨也無晴” 只係副詞“也”重覆，又算唔算觸犯咗重覆嘅禁忌呢？希望聽探長解說一下

:^(

好似上面所講
唔重覆係一種消極嘅技巧
如果用禁忌黎講，就太嚴格

:^(

當然係清代又係另一回事

有意識嘅重字
好多時候都有修辭效果
節奏、意義、時間、空間等嘅強調、重複
至於效果如何，就要等我地讀者評價

:^(

戈登探長 2017-10-8 16:48:25 同埋尋日眼訓講錯咗
好似呢首醜奴兒咁
稼軒用「愛上層樓」、「欲說還休」
唔係詞牌強制一定要重複
而係稼軒刻意為之

:^(

詞牌只有限平仄、字數，並無限制內容

一j走天涯 2017-10-8 19:21:57

睇到探長講重複用字
即諗起李商隱都有使用過
深知身在情常在，悵望江頭江水聲
雖然呢種用法被視為禁忌，但運用到如此禁忌手法既詩詞作品往往顯得更不尋常地美妙

呢樣真係好神奇
探長可唔可以針對呢方面講多幾句

:^(

:^(

係
又例如有個疑問，好似東坡《定風波》入面“歸去，也無風雨也無晴” 只係副詞“也”重覆，又算唔算觸犯咗重覆嘅禁忌呢？希望聽探長解說一下

:^(

好似上面所講
唔重覆係一種消極嘅技巧
如果用禁忌黎講，就太嚴格

:^(

當然係清代又係另一回事

有意識嘅重字
好多時候都有修辭效果
節奏、意義、時間、空間等嘅強調、重複
至於效果如何，就要等我地讀者評價

:^(

唔好意思，可能拉遠左少少，點解清代要明文規定唔比用重字？戈登巴會唔會講一講

:^(

:^(

張繼聰相繼失聰 2017-10-8 19:59:54

心上秋係愁

:^(

:^(

你唔講真係get唔到

:^(

張繼聰相繼失聰 2017-10-8 20:03:28 呢首詞真係有好多個位可以嗒喎

:^(

張繼聰相繼失聰 2017-10-8 20:44:11

睇到探長講重複用字
即諗起李商隱都有使用過
深知身在情常在，悵望江頭江水聲
雖然呢種用法被視為禁忌，但運用到如此禁忌手法既詩詞作品往往顯得更不尋常地美妙

呢樣真係好神奇
探長可唔可以針對呢方面講多幾句

:^(

:^(

其實古典詩詞入面，唔用重字係專對新手寫近體詩
近體詩係詩嘅格律之大成，如平仄
最大原因係最初學寫詩，要累積更多嘅詞彙
而且重字好易令成首詩過度重複，失去回味空間

:^(

因此可以話係刻意迴避嘅消極技巧
相對於對偶、排比等積極嘅修辭
正係不以規矩，不能成方圓

因此，我地今時今日見到嘅大文學家
正如巴打上面一再舉例，唔少傑作都有重字

:^(

文無定法，能夠用反常嘅方式表達唔同嘅效果
其實都好符合文學求新嘅要求
內容多數係「若兩字俱要，則寧在相犯」
即係按照詩意，不得不重複
重字係表達嘅形式
有時甚至係詩人眼中唯一最好嘅形式
空間、意義嘅來回返復，係好有趣味嘅

:^(

至於詩詞重字嘅禁令
係去到滿清先出現，列明考試寫詩不得重字
呢種諗法，一直延續至今
如果以為寫詩一定唔可以重字
咁就太睇少文學無限嘅可能

:^(

:^(

:^(

真係好好玩

張繼聰相繼失聰 2017-10-8 20:49:46

睇到探長講重複用字
即諗起李商隱都有使用過
深知身在情常在，悵望江頭江水聲
雖然呢種用法被視為禁忌，但運用到如此禁忌手法既詩詞作品往往顯得更不尋常地美妙

呢樣真係好神奇
探長可唔可以針對呢方面講多幾句

:^(

:^(

係
又例如有個疑問，好似東坡《定風波》入面“歸去，也無風雨也無晴” 只係副詞“也”重覆，又算唔算觸犯咗重覆嘅禁忌呢？希望聽探長解說一下

:^(

好似上面所講
唔重覆係一種消極嘅技巧
如果用禁忌黎講，就太嚴格

:^(

當然係清代又係另一回事

有意識嘅重字
好多時候都有修辭效果
節奏、意義、時間、空間等嘅強調、重複
至於效果如何，就要等我地讀者評價

:^(

唔好意思，可能拉遠左少少，點解清代要明文規定唔比用重字？戈登巴會唔會講一講

:^(

:^(

好似係清朝零舍鍾意矯枉過正咁，八股文又係

戈登探長 2017-10-8 21:26:43

離歌別曲：通透人生的警句
誦讀辛稼軒鷓鴣天(送人)

君不見昔時燕家重郭隗，擁篲折節無嫌猜。劇辛樂毅感恩分，輸肝剖膽效英才。昭王白骨縈爛草，誰人更掃黃金台。行路難，歸去來。
——李白

稼軒 鷓鴣天(送人)

唱徹陽關淚未乾，功名餘事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。

今古恨、幾千般，只應離合是悲歡？江頭未是風波惡，別有人間行路難！

正文第二十九章

我地讀古典文學嘅作品
其實好多時候，好難明確創作時空

:^(

始終古代嘅史料唔多
唔通古人知道成千年之後有人要研究佢咩
因此唔少作品，例如稼軒呢首詞作
係唔知佢到底係咩地方咩時間寫

:^(

既然唔知，無確實證據
我地唔需要好似老一輩咁強加落去
生安白造，又點係好嘅方法呢？

:^(

對作者嘅了解，對詞作嘅分析
一樣可以有效咁解讀作品

係詮釋學黎講
追求作者原意，盡力還原
係現代已經唔再足夠
因為我地作為現代讀者
有更多開放、多元嘅詮釋空間

:^(

稼軒 鷓鴣天(送人)

唱徹陽關淚未乾，功名餘事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。

詞題：送人
但我地唔知竹所送何人
因此題目給我地嘅「定向理解」
就只係知道呢首係送別詞
送別，離情，感傷
大抵係呢種作品嘅主流寫法

:^(

上半片寫送別之情，以景現情
王維《送元二使安西》：
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
此詩入樂之後變成「陽關曲」
古人借此作為離別嘅代名詞

:^(

古詩十九首其一之行行重行行：
棄捐勿復道，努力加餐飯。
即係話要好好食飯，保重身體
古人都係人，講嘢比我地想像更貼地

:^(

「唱徹陽關淚未乾，功名餘事且加餐」
由以上兩個典故去睇，就好易明啦
稼軒送別某人，唱起離歌
「淚未乾」、「且加餐」
可見呢位朋友應該係好親近嘅

:^(

先會咁傷心，先會講平常語
朋友，你追求功名等事之外
都要好好食飯，照顧好自己
呢種咁日常嘅關心
只有好Close嘅人先會同你講

:^(

「浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山」
呢句睇落同前兩句斷開
實則係語言之下嘅脈絡暗連
我地會叫呢種情況做「明斷暗連」

:^(

係語言表層嘅敘述並唔貫通
但細究篇章語脈會發現意思相連

水浮天邊，即天空與水面之交界
詞人送別朋友，友人乘船遠去
此為一實景，後面「無窮樹」乃虛景
無窮無盡，綿延不絕嘅樹林
既是「無窮」，自然係一種想像之景

:^(

稼軒由目送嘅實景
生出想像嘅虛景，係空間嘅無限延伸
正係送君千里，不欲離別！

:^(

再望得更遠，想像得更悲情
帶雨嘅烏雲掩埋半邊青山
呢種悲涼嘅意象，陰暗淒慘
兩句之景，都更彰顯前兩句嘅別情
前情後景，明斷暗連，係詩嘅跳躍

:^(

今古恨、幾千般，只應離合是悲歡？江頭未是風波惡，別有人間行路難！

下半片由情中見理，發出人生警語
現今嘅恨，過去嘅恨
古往今來都唔知有幾千種悲劇
唔通只係得「離合」先令人「悲歡」？

:^(

讀咗咁多首稼軒詞
好能夠感受稼軒係有高度嘅理性自省
往往係種種不幸、悲情嘅情景入面
稼軒都唔會只沈淪自悲自憐
反而會用理性分析呢種情況

:^(

因此係呢首詞，詞人因「送人」而有悲情
又因悲情而開始反思，生出哲理

「江頭未是風波惡，別有人間行路難！ 」
離別唔係最令人傷心嘅事
「江頭」既係送別嘅實景
同時又係象徵人世間必然會面臨嘅分離
而呢一種「風波」並唔係最難頂

:^(

最難頂嘅係「人間」種種險惡
因為現世嘅小人攻訐，先係最陰濕架

:^(

邊似自然界嘅「風波」咁明刀明槍呢？
李白詩曰：
行路難！行路難！多岐路，今安在？
我地可以想像稼軒嘅口吻：
朋友呀！離別唔係最悲哀嘅事
你唔需要咁傷心

:^(

一定要好好提防未來人生嘅險惡
因為世間嘅道路係好困難架！
咁多條歧路，萬望小心、珍重

:^(

稼軒此一人生警句
成日係唔同嘅場合比人引用
因為呢句已經超越一般嘅離別之情
由理性思考，觀照人世間普遍遇到嘅情況

:^(

亦可見出呢首詞比主流送別作品嘅唔同
多咗一重屬於稼軒嘅理趣係其中

:^(

戈登探長 2017-10-8 22:00:08

睇到探長講重複用字
即諗起李商隱都有使用過
深知身在情常在，悵望江頭江水聲
雖然呢種用法被視為禁忌，但運用到如此禁忌手法既詩詞作品往往顯得更不尋常地美妙

呢樣真係好神奇
探長可唔可以針對呢方面講多幾句

:^(

:^(

係
又例如有個疑問，好似東坡《定風波》入面“歸去，也無風雨也無晴” 只係副詞“也”重覆，又算唔算觸犯咗重覆嘅禁忌呢？希望聽探長解說一下

:^(

好似上面所講
唔重覆係一種消極嘅技巧
如果用禁忌黎講，就太嚴格

:^(

當然係清代又係另一回事

有意識嘅重字
好多時候都有修辭效果
節奏、意義、時間、空間等嘅強調、重複
至於效果如何，就要等我地讀者評價

:^(

唔好意思，可能拉遠左少少，點解清代要明文規定唔比用重字？戈登巴會唔會講一講

:^(

:^(

好似係清朝零舍鍾意矯枉過正咁，八股文又係

試帖詩源於唐代律詩，但唐代選擇做詩的題目非常寬泛，對詩的內容也沒有過多硬性要求，考生容易發揮水平，展示才能。自宋熙寧至於清初，科舉場中基本不考詩賦。到了清乾隆年間，科舉考試中增加了試帖詩的內容，且分量越來越重。試帖詩和八股文一樣，都是求取功名利祿的敲門磚。

自乾隆二十二年（1757）開始，首先在鄉試和會試中增考五言八韻詩一首，此後成為定式。其他考試如生員歲考、科考、貢生考試與覆試朝考等，都要求用五言八韻，童試可以降低要求，用五言六韻就可以了。試帖詩必須用官韻，且每首只限一韻，在題目旁註明，為得某字，取用平聲，詩內不許出現重字。

正義會把惡魔全滅 2017-10-8 22:08:03 Lm

月影成三人 2017-10-8 23:04:22 稼軒呢首送人都寫得幾灰...
唔知睇果個有咩感受

:^(

月影成三人 2017-10-8 23:16:22

我記得王維首鳥鳴澗都有重複字，「春」同「山」字，個時本教科書話五絕得廿隻字都重複用字同用得咁好係少見。個時唔知發生咩事，而家睇完戈登巴解釋就知原來咁犀利

:^(

:^(

格律詩以五絕最短，難度極高
王維擅寫五絕，好多神作，真係好屈機
片面掇取人生最精緻嘅部位成詩
詩句就好似鑽石咁靚

好多人用二十隻字都未講到完整嘅意思
而係呢種情況，重字係好難用得好
二十隻字，仲要重複
真係不得不講一個服字！

:^(

好想巴打講王維

:^(

:^(

:^(

張繼聰相繼失聰 2017-10-8 23:28:12 再三細嚼過《醜奴兒》呢首詞，發現辛所運用之對比手法真係工整得好緊要，無論表層定深層意思都玩得好盡。

表層方面，上下兩片相對之每一句所帶有既情緒、狀態都能互相呼應對比，全部一正一反！呢首詞每字每句都運用得天衣無縫

:^(

我試下咁樣微觀拆解Work唔work：

少年不識愁滋味(-)，愛上層樓(前進狀態/動)。愛上層樓(前進狀態/動)。為賦新詞強說愁(-)。

而今識盡愁滋味(+)，欲說還休(停止狀態/靜)。欲說還休(停止狀態/靜)。卻道天涼好個秋(+)。

細個不識愁，只憑一股傻勁向上衝，仲要作狀扮哂愁
大個左盡領苦頭，累積到人生經驗，本應可以滔滔不絕向人傾訴，但偏偏欲言又止，其實真係費事講，定有原因唔敢講？？最後吐出「態度正面」嘅一句“天涼好個秋”，我始終覺得呢句唔係隨意拋出嘅：正常理解呢個時刻大概要說些傷春悲秋既負面說話，但佢卻將態度導回正面方向，係咪表示自己對“愁”呢種負面情緒已消化、睇透，有超脫嘅成分？Anyway呢句嘅正面語調又啱啱好同上片末句(負面)彼此對立番
但另一方面，“秋”嘅意象亦可講象徵住辛棄疾對步入中/老年人生黃昏階段嘅感慨？？

而更深層次嘅意涵，譬如人生歷程既動態對比，就如探長已解釋

如果邊度有問題都請盡量幫忙指正，希望學到多D

:^(

力王0923 2017-10-8 23:41:10 此回覆已被刪除

張繼聰相繼失聰 2017-10-8 23:44:15 睇漏左少少，“欲說還休”可理解成中/老年既辛「無法」對年少嘅自己（或其他年輕人）述說愁緒，或者無從說起，因為對方年少根本無法體會，所以都係嘥gas。

:^(

:^(

不過唔知點解我始終凝住呢個“欲說還休”好似都帶點「唔敢講」既成分

:^(

張繼聰相繼失聰 2017-10-8 23:56:33

再三細嚼過《醜奴兒》呢首詞，發現辛所運用之對比手法真係工整得好緊要，無論表層定深層意思都玩得好盡。

表層方面，上下兩片相對之每一句所帶有既情緒、狀態都能互相呼應對比，全部一正一反！呢首詞每字每句都運用得天衣無縫

:^(

我試下咁樣微觀拆解Work唔work：

少年不識愁滋味(-)，愛上層樓(前進狀態/動)。愛上層樓(前進狀態/動)。為賦新詞強說愁(-)。

而今識盡愁滋味(+)，欲說還休(停止狀態/靜)。欲說還休(停止狀態/靜)。卻道天涼好個秋(+)。

細個不識愁，只憑一股傻勁向上衝，仲要作狀扮哂愁
大個左盡領苦頭，累積到人生經驗，本應可以滔滔不絕向人傾訴，但偏偏欲言又止，其實真係費事講，定有原因唔敢講？？最後吐出「態度正面」嘅一句“天涼好個秋”，我始終覺得呢句唔係隨意拋出嘅：正常理解呢個時刻大概要說些傷春悲秋既負面說話，但佢卻將態度導回正面方向，係咪表示自己對“愁”呢種負面情緒已消化、睇透，有超脫嘅成分？Anyway呢句嘅正面語調又啱啱好同上片末句(負面)彼此對立番
但另一方面，“秋”嘅意象亦可講象徵住辛棄疾對步入中/老年人生黃昏階段嘅感慨？？

而更深層次嘅意涵，譬如人生歷程既動態對比，就如探長已解釋

如果邊度有問題都請盡量幫忙指正，希望學到多D

:^(

:^(

:^(

:^(

:^(

可能呢首用字較淺，D起承轉合既起伏位浮晒出黎，容易察覺到佢微妙之處，運用得好高明

:^(

月影成三人 2017-10-9 00:07:49

再三細嚼過《醜奴兒》呢首詞，發現辛所運用之對比手法真係工整得好緊要，無論表層定深層意思都玩得好盡。

表層方面，上下兩片相對之每一句所帶有既情緒、狀態都能互相呼應對比，全部一正一反！呢首詞每字每句都運用得天衣無縫

:^(

我試下咁樣微觀拆解Work唔work：

少年不識愁滋味(-)，愛上層樓(前進狀態/動)。愛上層樓(前進狀態/動)。為賦新詞強說愁(-)。

而今識盡愁滋味(+)，欲說還休(停止狀態/靜)。欲說還休(停止狀態/靜)。卻道天涼好個秋(+)。

細個不識愁，只憑一股傻勁向上衝，仲要作狀扮哂愁
大個左盡領苦頭，累積到人生經驗，本應可以滔滔不絕向人傾訴，但偏偏欲言又止，其實真係費事講，定有原因唔敢講？？最後吐出「態度正面」嘅一句“天涼好個秋”，我始終覺得呢句唔係隨意拋出嘅：正常理解呢個時刻大概要說些傷春悲秋既負面說話，但佢卻將態度導回正面方向，係咪表示自己對“愁”呢種負面情緒已消化、睇透，有超脫嘅成分？Anyway呢句嘅正面語調又啱啱好同上片末句(負面)彼此對立番
但另一方面，“秋”嘅意象亦可講象徵住辛棄疾對步入中/老年人生黃昏階段嘅感慨？？

而更深層次嘅意涵，譬如人生歷程既動態對比，就如探長已解釋

如果邊度有問題都請盡量幫忙指正，希望學到多D

:^(

:^(

:^(

:^(

:^(

可能呢首用字較淺，D起承轉合既起伏位浮晒出黎，容易察覺到佢微妙之處，運用得好高明

:^(

張巴打都講得好精彩

:^(

又比另一個解讀角度出黎

戈登探長 2017-10-9 00:24:16

稼軒呢首送人都寫得幾灰...
唔知睇果個有咩感受

:^(

:^(

真係又驚又喜

戈登探長 2017-10-9 00:59:09

再三細嚼過《醜奴兒》呢首詞，發現辛所運用之對比手法真係工整得好緊要，無論表層定深層意思都玩得好盡。

表層方面，上下兩片相對之每一句所帶有既情緒、狀態都能互相呼應對比，全部一正一反！呢首詞每字每句都運用得天衣無縫

:^(

我試下咁樣微觀拆解Work唔work：

少年不識愁滋味(-)，愛上層樓(前進狀態/動)。愛上層樓(前進狀態/動)。為賦新詞強說愁(-)。

而今識盡愁滋味(+)，欲說還休(停止狀態/靜)。欲說還休(停止狀態/靜)。卻道天涼好個秋(+)。

細個不識愁，只憑一股傻勁向上衝，仲要作狀扮哂愁
大個左盡領苦頭，累積到人生經驗，本應可以滔滔不絕向人傾訴，但偏偏欲言又止，其實真係費事講，定有原因唔敢講？？最後吐出「態度正面」嘅一句“天涼好個秋”，我始終覺得呢句唔係隨意拋出嘅：正常理解呢個時刻大概要說些傷春悲秋既負面說話，但佢卻將態度導回正面方向，係咪表示自己對“愁”呢種負面情緒已消化、睇透，有超脫嘅成分？Anyway呢句嘅正面語調又啱啱好同上片末句(負面)彼此對立番
但另一方面，“秋”嘅意象亦可講象徵住辛棄疾對步入中/老年人生黃昏階段嘅感慨？？

而更深層次嘅意涵，譬如人生歷程既動態對比，就如探長已解釋

如果邊度有問題都請盡量幫忙指正，希望學到多D

:^(

張巴打嘅解讀都好正，補充、深入對比嘅方面
一正一反，確係呢首詞嘅精妙所在！

:^(

「天涼好個秋」係好值得細味，係經歷好多之後先吐出嘅句子
我唔知係咪可以用正面去形容呢句
反而有種稼軒將「愁」深化、內化，與「愁」合一
「愁」已經係長駐詞人嘅心靈，一切皆愁

「秋」確如巴打所講，隱有年華老去之意
又可以加埋係Blog到，與眾分享

:^(

戈登探長 2017-10-9 01:16:31

睇漏左少少，“欲說還休”可理解成中/老年既辛「無法」對年少嘅自己（或其他年輕人）述說愁緒，或者無從說起，因為對方年少根本無法體會，所以都係嘥gas。

:^(

:^(

不過唔知點解我始終凝住呢個“欲說還休”好似都帶點「唔敢講」既成分

:^(

如果話係唔敢講去解
可以上連佢受小人中傷嘅事
呢種愁緊係唔可以明言
東坡咪因為咁比人玩咗好耐

:^(

ustbba0 2017-10-9 01:25:23 Lau Ming

魍魎師兄 2017-10-9 03:07:48

:^(

中國有冇邊個文人唔飲酒???

:^(

好難諗
但理論上應該有
實有人唔飲得

補充一吓，據講司馬光同王安石都唔飲得

:^(

btw 岩岩讀到賀新郎，諗起探長巴打呢個post，順便入嚟留個名

戈登探長 2017-10-9 14:27:01

:^(

中國有冇邊個文人唔飲酒???

:^(

好難諗
但理論上應該有
實有人唔飲得

補充一吓，據講司馬光同王安石都唔飲得

:^(

btw 岩岩讀到賀新郎，諗起探長巴打呢個post，順便入嚟留個名

:^(

:^(

:^(

多謝巴打補充
賀新郎講咗兩首
歡迎巴打加入討論

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瓢泉時期：淡泊中的狂放之詞 細讀辛稼軒賀新郎( 邑中園亭，僕皆為賦此詞。一日，獨坐停雲，水聲山色，競來相娛，意溪山欲援例者，逐作數語，庶幾彷彿淵明思親友之意云。)
http://deliver90.blogspot.tw/2017/09/ep22.html

鵝湖寺之會：豪邁熱血的友情！ 讀辛稼軒賀新郎(同甫見和再用韻答之)
http://deliver90.blogspot.tw/2017/09/ep14.html