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好好睇呀，由淺入深，用所有人都可以理解既方式
不過我有個問題
有好多時 一樣野 靚唔靚 真係好主觀
我記得第一次見梵高既畫，其實唔係咁impressed
但之後知道係大師作之後，慢慢真心覺得佢好靚
同梵高d畫出名一樣？都係無人問津到有一兩個人識
到底係真係好既藝術 定 只不過個世界比左個 good 既意識比大家？
扮下野貼下van gogh問下問題先
呢張真係好奇妙啊
咁細個樽居然可以插到成12枝花，梵谷是咪老作架？
(其實我真係聽過有老師咁講)
btw佢啲筆觸畫法又幾有sense
<Cafe Terrace at Night>仲有好多位要講
下篇會唔會再講多啲？定係直接開始入<Starry Night>？
絲打分享吓大約仲有咩講
我想講嘅大概都講哂
下篇會講The Night Cafe in the Place Lamartine in Arles夜間咖啡館
同輕輕講下Starry Night Over the Rhone 羅納河上的星夜
我懶唔想打太多字
如果正係討論顏色嘅運用，唔講其他野，
大概個討論位係，
1. 點樣用顏色去做主次位，lead住你去睇張畫。
2. 單一個色區/色面入面，點樣tune法，令該色面多野睇得黎又呼應到個整體。
3. 物件喺冇陰影嘅情況下，點樣將色面同色面並置，令物件有存在嘅感覺。
...
扮下野貼下van gogh問下問題先
呢張真係好奇妙啊
咁細個樽居然可以插到成12枝花，梵谷是咪老作架？
(其實我真係聽過有老師咁講)
btw佢啲筆觸畫法又幾有sense
呢幅向日葵有五個版本
頭兩幅係响黃屋畫嚟迎接gauguin 所以gauguin响有幅作品係描繪gogh 响向日葵面前作畫旣情景
如果呢幾幅向日葵係假 咁gauguin嗰幅都係老作
前幾日van gogh museum fb 先搞咗個全球live 導覽 可以比較下佢地有咩唔同 或者邊幾個版本之間有咩關聯
<Cafe Terrace at Night>仲有好多位要講
下篇會唔會再講多啲？定係直接開始入<Starry Night>？
絲打分享吓大約仲有咩講
我想講嘅大概都講哂
下篇會講The Night Cafe in the Place Lamartine in Arles夜間咖啡館
同輕輕講下Starry Night Over the Rhone 羅納河上的星夜
我懶唔想打太多字
如果正係討論顏色嘅運用，唔講其他野，
大概個討論位係，
1. 點樣用顏色去做主次位，lead住你去睇張畫。
2. 單一個色區/色面入面，點樣tune法，令該色面多野睇得黎又呼應到個整體。
3. 物件喺冇陰影嘅情況下，點樣將色面同色面並置，令物件有存在嘅感覺。
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絲打講得好好，你提出嘅都係顏色範疇重要嘅地方
會直接會影響到幅畫嘅主要觀感同幅畫好與不好
不過呢啲太過深入，背後牽涉到好大量嘅色彩理論
而且過於複雜，比較難會講得輕鬆易明
所以唔會講得咁深啦不過之後有機會就一定會輕輕講下 :^(
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<Cafe Terrace at Night>仲有好多位要講
下篇會唔會再講多啲？定係直接開始入<Starry Night>？
絲打分享吓大約仲有咩講
我想講嘅大概都講哂
下篇會講The Night Cafe in the Place Lamartine in Arles夜間咖啡館
同輕輕講下Starry Night Over the Rhone 羅納河上的星夜
我懶唔想打太多字
如果正係討論顏色嘅運用，唔講其他野，
大概個討論位係，
1. 點樣用顏色去做主次位，lead住你去睇張畫。
2. 單一個色區/色面入面，點樣tune法，令該色面多野睇得黎又呼應到個整體。
3. 物件喺冇陰影嘅情況下，點樣將色面同色面並置，令物件有存在嘅感覺。
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絲打講得好好，你提出嘅都係顏色範疇重要嘅地方
會直接會影響到幅畫嘅主要觀感同幅畫好與不好
不過呢啲太過深入，背後牽涉到好大量嘅色彩理論
而且過於複雜，比較難會講得輕鬆易明
所以唔會講得咁深啦不過之後有機會就一定會輕輕講下 :^(
好高深，真學術
想問探長, 畫單點透視法或兩點透視法既時候係咪要畫線去project個點?
如果唔係有機會出現類似The Yellow House入面既扭曲情況
讀到梁實秋 ＜讀畫＞，裡面有對於中國山水畫同西洋畫(以拾穗做例子)有關題詩既睇法，分享一下，幾有趣
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畫中已經有詩，有些畫家還怕詩意不夠明顯，在畫面上更題上或多或少的詩詞字句。自宋以後，這已成了大家所習慣接受的形式，有時候畫上無字反倒覺得缺點什麼。中國字本身有其藝術價值，若是題寫得當，也不難看。西洋畫無此便利，《拾穗人》上面若是用鵝翎管寫上一首詩，那就不堪設想。在畫上題詩，至少說明了一點，畫裏面的詩意有用文字表達的必要。一幅酣暢的潑墨畫，畫有兩棵大白菜，墨色濃淡之間充分表示了畫家筆下控制水墨的技巧，但是畫面的一角題了一行「不可無此味，不可有此色」的大字，這張畫的意味不同了，由純粹的畫變成了一幅具有道德價值的概念的插圖。金冬心的一幅墨梅，篆籀縱橫，密圈鐵線，清癯高傲之氣撲人眉宇，但是半幅之地題了「晴窗呵凍，寫寒梅數枝，勝似與貓兒狗兒盤桓也……」的詞句，頓使我們的注意力由斜枝細蕊轉移到那個清高的畫士。畫的本身應該能夠表現畫家所要表現的東西，不需另假文字為之說明，題畫的辦法有時使畫不復成為純粹的畫。
原文網址：https://kknews.cc/zh-hk/essay/qjj338b.html
讀到梁實秋 ＜讀畫＞，裡面有對於中國山水畫同西洋畫(以拾穗做例子)有關題詩既睇法，分享一下，幾有趣
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畫中已經有詩，有些畫家還怕詩意不夠明顯，在畫面上更題上或多或少的詩詞字句。自宋以後，這已成了大家所習慣接受的形式，有時候畫上無字反倒覺得缺點什麼。中國字本身有其藝術價值，若是題寫得當，也不難看。西洋畫無此便利，《拾穗人》上面若是用鵝翎管寫上一首詩，那就不堪設想。在畫上題詩，至少說明了一點，畫裏面的詩意有用文字表達的必要。一幅酣暢的潑墨畫，畫有兩棵大白菜，墨色濃淡之間充分表示了畫家筆下控制水墨的技巧，但是畫面的一角題了一行「不可無此味，不可有此色」的大字，這張畫的意味不同了，由純粹的畫變成了一幅具有道德價值的概念的插圖。金冬心的一幅墨梅，篆籀縱橫，密圈鐵線，清癯高傲之氣撲人眉宇，但是半幅之地題了「晴窗呵凍，寫寒梅數枝，勝似與貓兒狗兒盤桓也……」的詞句，頓使我們的注意力由斜枝細蕊轉移到那個清高的畫士。畫的本身應該能夠表現畫家所要表現的東西，不需另假文字為之說明，題畫的辦法有時使畫不復成為純粹的畫。
原文網址：https://kknews.cc/zh-hk/essay/qjj338b.html
之前東坡有篇正係講呢方面：
扭曲的怪畫：與世不容的正直 讀東坡畫論，看偃松圖
http://deliver90.blogspot.tw/2017/06/ep21.html
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